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小提琴的装配与调整-
发布时间: 2007/7/10 0:12:22 被阅览数: 1513 次 来源: 商丘家教网
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小提琴的正确装配和调整,对琴的演奏性能和发音,都是至关重要的。一把琴,如果它的装配和调整不得当。那么演奏者就会感到演奏时不顺手,发音也不会好,琴本身的优势就发挥不出来。

根据我的观察,目前使用的小提琴,至少有一半在装配和调整上是有问题的。这些琴如能得到符合专业水准的调整,至少可以把它们应有的性能发挥出来,拉奏起来会舒适些,音色能得以改善。问题是,许多演奏者对此缺乏认识,或者以为靠自己用砂纸磨一磨,或用音柱叉敲打一下就可以解决问题,而没有去找有关的专业人员。事实上,这方面合格的专业人员目前也很缺乏。因此,开展这方面的研究,普及有关的知识,对广大提琴演奏者及提琴制作者来说,都是很有意义的。

本文所论述的对象是小提琴,但其主要原则对提琴类乐器都是适用的。

弦轴

弦轴拧不动,或者一碰就走音,无法保持音高,是许多演奏者常碰到的问题。特别是在音乐会上,遇到这样的窘境,很煞风景。有的人因此在拉弦板上装上一大堆金属微调,如同装了一个弱音器,影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因:一是原先配合紧密的技轴和弦轴孔磨损;二是两者的锥度不统一,原来就没有装配好;三是气温的影响,特别是湿度的影响,四是结合面不够润滑,或者是使用的润滑剂不当。

弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的,锥度标准为30:1。绞刀必须推度准确,刀口锋利,开孔的时候进刀、转动都要慢,使孔面光滑,孔的等圆度良好。如果绞刀变钝,或操作不当,就会使孔壁毛糙,孔口不等圆。这样的孔,不可能与弦轴配合紧密,也不可能转动灵活。弦轴也必须有同样的锥度。事实上我们买来的弦轴,很少有完全符合锥度标准的。这就需要用一个类似卷髦刀的专用工具仔细地修削,以使弦轴的锥度与孔的完全一致,而且光滑、滚圆。必须指出,这个专用卷轴器刀口一定要锋利,进刀量要小,否则就加工不出符合要求的弦轴。 在弦轴与弦轴孔的接触面上,必须要涂适当的润滑剂,才能转动灵活又不打滑。最好是涂专用的弦轴膏。如没有,可用肥皂及粉笔末,涂后用力多转动一会儿。有的人错误地用松香。松香是粘性的,会使弦轴的转动更困难;如用力拧,则会加速弦铀和弦轴孔磨损,使之无法使用。

还有一个因素也必须考虑,即木材的湿胀干缩特性。气候干燥时,弦轴孔会变大,而弦轴则干缩变细,使原来配合紧密的弦轴变松,琴弦定音;而当气候潮湿时,则出现相反情况,原先好用的弦轴怎么也拧不动了。这就需要在空气湿度变化的时候及时调节。特别是天气潮湿转不动时,要把弦轴投出来一些。否则情况严重时,会把弦轴孔撑破,造成琴头的破裂。此外,由于木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的,会使原来等圆的弦轴与弦轴孔变“扁”。尤其是新琴,在用了一段时间后,很容易发生这样的问题,适时作相应的调整是很有必要的。

指板

在小提琴装配中。指板处于特别重要的地位。它的位置决定着有效弦长,决定着马子的位置、高低及弦(距指板)的高低,从而对琴的发音、演奏性能产生很大的影响。

指板的这些重要性有时往往被忽略了。我认为小提琴指板的最好尺寸是:长270mm,上端宽24.5mm,下端宽42.5mm,边厚4.5mm,表面的孤度为R42mm,纵向有0.7mm的内凹

有许多演奏者喜欢用琴颈较细的琴,但琴颈过细,使弦的间距偏小,会给演奏带来困难;同时,也会因承受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于24mm,就应视为不符合标准。指板有纵向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。否则,按低把位会感觉弦缺乏弹性,而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的,低音弦处略大干高音弦处,不要形成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板,认为这样可以用得长久一些。实际上,一块指板的使用寿命是相当长的。

如果指板太厚(超过5mm),会使琴的整体重量增加,琴颈变硬,不利它适度的振动。结果是得不偿失的。

精装指板时,首先要考虑的是弦枕的位置,这涉及到琴的有效弦长,也涉及到琴身与琴颈的尺寸比例。这个比例为3:2。即从面板顶端到装琴马处的长度为3,从面板顶端到弦枕处的长度为2。这一比例是琴结构上最重要的比例之一,而且对于所有提琴类乐器都是适用的。具体到小提琴,从面板顶端到装琴马处的长度一般是195mm,通过计算可知从面板顶端到弦枕的长度应为130mm。二者相加便产生了弦振动部分的长度,即有效弦长。这个比例及尺寸,19世纪以来,已为全世界所接受和遵循。这样,一个训练有素的小提琴家,拿起任何一把琴,由于把位、指距是统一的,都可以毫无困难地进行演奏。
指板离开面板的高度决定了琴马的高度及弦通过琴马的角度,这个角度(夹角)又决定着弦对琴马及琴身的压力,对琴的发音起着举足轻重的作用。指板离开面板的高度应当这样确定:从指板顶面延伸出一条线,到装琴马处,使此处与面板间距为27mm。在实际操作时,可使用一个专用样板作标准。

这个尺寸,根据琴的弧度可作下、上lmm的调整。如果各部尺寸准确,那么A弦经过马子的夹角为158度。这样的琴发音是正常、良好的。还有一个重要的问题是必须把指板装在琴的正中,保证琴头、指板、马子、拉弦板、尾纽同处在琴的中线上。只有这样,才能使琴的发音平衡。其中,指板最重要,因为其它的部件都可以活动、调整,而指板一经粘好,便不易移动。如果发现指板装得不正,除了拆下来别无它法。

为了保证指板的粘装质量,操作时须用一个专用的样板随时测量、检查和定位。指板粘好后,还要修整和打磨。其中重要的一件事是把两侧的边角修成圆弧状,看上去修削掉很少,但能使演奏时手感很舒适。

有些人在装琴颈时中线量得很仔细,而装指板时则不再测量和检查,这是不妥的。因为粘装过程中稍有移动,便会造成很大误差。这是不能马虎的。


音柱

音柱的重要性是每个拉琴的人都知道的。但音柱到底装在哪里才是正确的?才能得到最佳音色呢?这就需要作仔细研究。音柱的作用主要有二个。一是起支撑面板的作用。弦的张力通过马子压在面板上,约有10kg左右。面板本身是一块厚约3mm的松木板,这个压力在低音弦一边是通过低音梁来承担的,而在高音弦一边则由音柱来承担。没有音柱,面板本身是难于承受这么大的压力的。第二是传导振动,即把面板的振动。传导到背板,使这二者的振动保持同步。 音柱的位置从琴的横断面看,是与低音梁相对应的。即低音梁位于琴马低音弦一侧的马脚下面,而音柱位于琴马高音弦一侧马脚下面。

这一点很重要。因为只有这样,音柱才能有效地支撑面板。如果音柱往外或往内侧移动,马脚的压力(约5公斤)与音柱的支撑点就会错开(不处于一条线上),就很容易使面板破裂。而一旦面板在这个部位破裂,是很难修复的。同时,很显然,如果这二者错位,也不利于振动的传导,音色就要打折扣了。

从纵剖面看,音柱应位于马脚后面约2~3mm处,这个距离可根据琴的情况作适当调节。

一般说来。如果琴板较薄,可以稍靠近些,琴板稍厚,可稍离远些。音柱本身为一圆柱形云杉棍,直径为6~ 6.5mm。琴板弧度高的可稍粗,弧度低的可稍细。加工音柱宜选年轮lmm宽,春、秋材软硬差别不大的木材。对音往来说,最重要的是要把它装得符合要求。

即从纵横两个方面看,都必须直立在我们前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的,所以音柱的两个端面必须修削成相应的斜面,与之百分之百贴合。在实际操作上。有时要作多次反复调整才能达到要求。

在音柱调节上,最主要的是要注意音柱的松紧度。琴的面、背板都是有弹性的薄木板,有一定的上下活动的余地。在我们刚才所讲的位显上。如果音柱比较长,它对面、背板就有较大的向外顶的力,这时音拄是撑得“紧”的。在同样的位置上,如音柱

相对稍短些,那么它对面、背板顶的力也就小,音柱是装得“松”的。因此必须根据琴的具体情况作调整。

一般说来,如果一把琴的琴板较薄,或者弧度较平坦,薄板的支撑力较弱,就需要把音往装得紧一些。相反,如果琴板较厚,弧度较大,琴板较硬,就要把音柱装得松一些。
我们可以把琴看成一个受力体。如果琴弦产生的压力与琴本身的抵抗力相平衡,那么琴就处于一种良好的受迫振动的状态。发音灵敏,声音持续时间长。如果这二者之间不平衡,那么琴就很难有好的音色了。 我们暂且不去研究琴弦张力、压力这方面的情况。从琴的抵抗力(抗压力)来说,琴的形状,琴板弧度、厚度、材料、状态等都是重要因素。而一旦琴制作完成后,最易调节的则是音柱。通过音柱松紧度的调节,可以取得某种程度的平衡,从而使琴发出理想的音色。实践证明,按照上述要求调节音柱,其效果是令人满意的。但也是不容易做到的。这需要严格要求,反复实践,才能有所把握。那种盲目把音柱敲来敲去的“调节”,是没有意义的,不可取的。不但难有好的结果,反而会损伤琴体。

琴马

小提琴的发音。琴马是起着重要的传导振动作用的。要实现这个作用,马子本身的刚性是重要的。太软,自身会发生挠曲振动,太硬,则本身的质量太大,缺乏必要的弹性。这两种情况都是不佳的。目前几乎所有的提琴都用硬的色木与白牛子木,修成传统的马子式样。实践证明,效果是好的。需要注意的是,在马子受力的几个部分要保持一定的刚性,不要太薄。

琴马的厚度以马脚处4.5mm、顶端1.5mm为佳。在修割时要保持马子的中心部分有足够的厚度,不能均匀地修薄,应在马子中心部分的半圆区以外呈扇形地修薄。

换句话说,修好的马子应是中心部分稍为拱起,而不是完全平的。这个修削面,应是朝琴头方向的那一面。朝演奏者的这一面,是完全平的。马子装在琴上,由于强的拉力,趋向于朝琴头方向倾斜。久而久之会把琴马拉弯。而一旦琴马变弯就无法很好地传导弦的振动了。所以,在装配马子时,必须使马子靠演奏者的一面与面板呈90度,而朝琴头的那一面(即修削面)与面板呈钝角。这样马子就如同一个三角斜撑,如果演奏者经常注意把马子扳正,一般来说是不会被拉弯的。

有的人把琴马脚修得非常薄,这也是不妥的。我们知道,琴马受到弦的压力约为1Okgf。这10kgf的力是通过两只马脚压在面板上的。如果琴马的脚太薄,那么,

所有的压力都会集中在马脚中间的一小部分上,边部几乎不起作用。这样面板单位面积承受的压力会成倍增加,很易造成面板变形。

琴马的脚必须有一定厚度,使压力得似在整个马脚面上均匀分布。同样道理,琴马的脚与面板也必须百分之百贴合。否则,压力集中在某点上,对面板对振动的传导都是不利的。要做到这一点,必须用极锋利的刀。严格、耐心、仔细地修创,有时要用涂粉笔的办法确定削修部位。这个工作耗时半个小时、一个小时并非少见。需要注意的是,绝对不能用砂纸,也不能设想修得不贴合而靠压力来使其自行贴合,因为这是不可能的。 马子应修成多高?或者说弦离指板多高演奏起来才是舒服的?这也是要仔细考虑的。这与演奏者个人习惯及用什么弦(钢丝、尼龙、羊肠)有关。在指板宽的一端,E弦高指板3mm、G弦高指板5mm是标准尺寸。四条弦在马子上间隔要均匀,演奏起来应不碰弦。此外,一个漂亮的马子,它的造型及各部分线条都是流畅、合谐的。把一只马子
修得既漂亮又好用。不是一件简单的事。

拉弦板及其它


装拉弦板最重要的是要注意从拉弦板到马子的距离。这段弦或多或少也参与震动。从马子到拉弦板,此间的弦长应为有效弦长的l/6,即55mm。这个距离必须保持。由此也可见通常所用的金属微调的缺点。一装弦钩,这段弦的长度便被缩短了。如果装上好几个,加上金属构件本身的重量,这样对音色的影响就是不可忽视的了。

尾枕也是容易被人忽视的一个部件。它的高低直接影响弦通过马子的夹角,也影响着弦对琴板压力的大小,作用不可小视。如果一把琴发音硬而尖,没有余音,很可能是弦对琴板压力太大。这时,最可取的办法也许就是把尾枕加高,有时可收到意外的好效果。这种情况在大提琴、低音提琴更明显。因为这些乐器弦的张力很大,只要这个尖角稍作改变,就会有不小的作用。在琴的装配调整中,最重要的是要保持从琴头、指板、马子、拉弦板到尾柱处于一条中心线上。这是琴发音良好的一个基本条件。有时只要把马子移动一下,拨动一下拉弦板牛筋,调整一下拉弦板的眼子,就可使声音改善。

小提琴是一种构造极为合理。精巧的乐器。有人说,这是人类创造的最完美的人工制品。把每把琴的音色尽可能地发挥出来,使它成为演奏者手中得心应手的乐器,是我们的共同任务。这既需要演奏家们的理解,更需要提琴制作家的努力。
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